在当代中国作家里，海岩算做上一个异数。他从来前锋过，但又仿佛好象一直都在大众的视界里活跃着。从《便衣警察》着手，海岩就取得了很多编剧做梦都想要的银屏缘儿，到后来的《一场花前月下的事》《永不闭上眼睛》《拿啥子营救你，我的最爱的人》《玉观世音》《太阳光像花儿同样绽放》《金耳环》《五星饭馆》等，他的小说几乎是一部接一部地被搬上电视，经过音像传媒蝉联不停地轰炸倚赖遥感器生存的许多人。并且，和专事清宫戏的大写诗作家邹静之不一样，海岩走的是正儿八经的都市路子，靓男婧女，星级酒店，色彩繁杂的生存在场，不平常百怪的人类社会分离，确实让已经疏离深刻思考的百姓过足了戏瘾。从某种意义上说，这是
高品位搜索海岩先生对时期的贡献。并且，海岩先生的作品基本上纸质与电视的双赢。也许，这也是海岩先生能荣登作家产富长幼次序榜的关紧端由。那末，到底是何故让海岩维持了这种连续不断的“火”呢？通读海岩的作品，我逐渐获得了一点或许只是料想的解答，我把它归纳为海岩成功的三件法宝。
其一，是海岩的风格，是现代的故事，传统的叙述。这一点儿很关紧，故事本身的悦目与否，是大众接纳的首要条件。但这处面又有一个前提，那就是，故事的叙述风格不可以过于乖张和淫秽不易懂。它应当合乎国人章回小说与曲艺的一种的阅览习性，故事不可以太散，需求不间断的悬念推动。那一些认识流、既不真实派肯定是不舒服合大众的阅览口味的，在这个推崇速度的时代，已经远离深度阅览的许多人没有义务去啃那一些艰涩的暗喻和象征。而海岩这一点儿做得十分到位，他的故事永恒是吸引人的。在他的笔下，是牢狱、缉毒最前沿这么相对生疏和非常刺激的在场，是星级酒店这么暗昧的地方，是扑朔迷离的线索，是环环相扣的悬念，是险象环生和加速度推进的经过，是主人翁们劫后余生、两世为人的命数突转和传奇人的生活，这一切都如飞速旋转的霓彩灯，构成一个很大的阅览漩涡，让人走错那里面，欲罢不可以。从故事层面上看，海岩的作品是清楚的，他不图方式上的前锋，而是紧紧捕获故事这个关键，恰倒益处地照顾了大众匮缺耐性的猎奇心理和阅览期望。
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